俯視之下，基地呈三角狀。建筑被設(shè)計(jì)為“虛實(shí)”兩個體塊，上下組合的方式。低區(qū)為實(shí)體的清水混凝土，形成厚實(shí)且穩(wěn)固的建筑基座，高區(qū)使用漸變半透明玻璃與白色曲線造型鋁板的幕墻系統(tǒng)。

在以前，彩玻璃是一種小眾的裝飾材料，一般用于教堂，但是隨著時代的變化，如今的彩色玻璃已經(jīng)走進(jìn)了日常生活，炫彩玻璃和漸變玻璃等作為設(shè)計(jì)材料在設(shè)計(jì)師的手中獲得新生。
和冷靜的玻璃立面形成反差。在中央三角區(qū)兩側(cè)對稱的漸變的紅色書架，象征著人內(nèi)心熊熊的理想烈火。樓梯間藏在烈火里面，你拾階而上，日光從三角形天窗灑落在你頭上，默默注視著你不斷高漲的欲望和雄心。這是Bigblue前的一曲冰與火之歌。最初的設(shè)計(jì)最后變成一個實(shí)踐的預(yù)言，即天涯書局這個400多平米的玻璃盒子，在疫情設(shè)計(jì)，在疫情嚴(yán)控中建造，我們都知道理解其中的難，也明白了克服困難的樂觀的意義。
1688年，一名叫納夫的人發(fā)明了制作大塊玻璃的工藝，從此，玻璃成了普通的物品，在日常生活越來越常見。如今，玻璃在陳設(shè)工藝品的制造和家空間的運(yùn)用已經(jīng)十分廣泛了，雖然大部分以實(shí)用材料的身份出現(xiàn)在墻體隔斷和門框里，但總有一些品牌希望以更為創(chuàng)意的形式呈現(xiàn)玻璃的風(fēng)采，他們突破傳統(tǒng)的工藝，以熱熔、漸變等方式讓無形的玻璃變成了“有型”的家具。
迎賓處設(shè)計(jì)了弧形的玻璃墻，與售樓處的結(jié)合形成虛實(shí)關(guān)系，解決了空間的急促與對望。每塊玻璃板在采用同種規(guī)格漸變色的同時，角度上設(shè)計(jì)了45°，考慮每個角度所觀賞的不同效果。
柴田文江本人很喜歡各種植物和花，希望創(chuàng)造出簡單而又別致的花瓶，于是SACCO應(yīng)運(yùn)而生。設(shè)計(jì)師的目標(biāo)是利用玻璃的固有品質(zhì)來創(chuàng)造一種有機(jī)和動態(tài)的感覺，既保持花瓶的簡單性，又讓它單獨(dú)放置時也要引人注目。為了使玻璃具有清新的外觀，柴田文江和KINTO產(chǎn)品開發(fā)團(tuán)隊(duì)決定采用盒裝玻璃技術(shù)。內(nèi)部的白色基礎(chǔ)層有助于突出顯示表面顏色漸變和獨(dú)特的形狀。